10.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,不正確的一項是( )
A.本文記敘了昌吉之亂時守備劉德叩馬獻(xiàn)策、臨陣從容的動人事跡,三言兩語便把一個其貌不揚卻料事如神、指揮若定的將官形象刻畫得栩栩如生。
B.屯官醉后逼迫諸流婦唱歌,結(jié)果諸流婦奮起反抗,殺了屯官,搶了倉庫,占據(jù)城池,釀成一場變亂。
C.城中守軍雖然只有一百五十來人,但都是些身經(jīng)百戰(zhàn)的將士,在劉德的正確指揮下,很快就全殲了上千反賊。
D.叛亂分子都是些烏合之眾,他們騎的馬也是沒有上過戰(zhàn)場的屯馬,所以守軍的火槍一響,他們就互相沖撞,亂作一團(tuán)。
第Ⅱ卷(非選擇題 共120分)
9.下面六句子分別編為四組,全都表現(xiàn)劉德“臨陣鎮(zhèn)定”的一組是( )
①視賊蔑如也 ②是彼逸而我勞,彼坐守而我仰攻
③公莫如駐兵于此 ④德左執(zhí)紅旗,右執(zhí)利刃
⑤敢先鳴者,手刃之 ⑥舉旗一揮,眾槍齊發(fā)
A.①②③ B.①④⑤ C.③④⑥ D.②⑤⑥
8.對下列句子中加點的詞的解釋,不正確的一項是( )
A.先未有萌也 萌:征兆,跡象
B.然皆百戰(zhàn)勁卒 勁:強(qiáng)勁有力
C.馬逸則人亂矣 逸:安逸
D.我兵噪而乘之 乘:追擊
6.下列理解和分析,不符合原文意思的一項是( )
A.由于認(rèn)識的膚淺或者主觀的誤解,有人認(rèn)為我國傳統(tǒng)戲曲不重視人物創(chuàng)造,其實傳統(tǒng)戲曲從形成開始就把人物的創(chuàng)造作為評價劇目和優(yōu)秀演員的重要標(biāo)準(zhǔn)。
B.傳統(tǒng)戲曲落后于時代,落后于西方話劇、音樂劇等舞臺藝術(shù),因此必須重視戲曲的發(fā)展和創(chuàng)新。
C.當(dāng)戲曲遭遇現(xiàn)代文明、出現(xiàn)困境之時,我們應(yīng)該把握特點,強(qiáng)化風(fēng)格,尋求超越,解決好戲曲繼承和發(fā)展、傳承與創(chuàng)新的關(guān)系。
D.中國戲曲史表明,傳統(tǒng)戲曲一直是在傳承和革新中發(fā)展的。
5.下列說法不屬于“戲曲的自我迷失”的一項是( )
A.融入或借鑒其他舞臺藝術(shù)。
B.去程式化和行當(dāng)化,也就是去戲曲化,用話劇等西方藝術(shù)簡單地改造戲曲。
C.“以歌舞演故事”,脫離傳統(tǒng),盲目“創(chuàng)新”。
D.當(dāng)下的戲曲界有不少認(rèn)識和創(chuàng)作實踐上的誤區(qū)。
3.下列各句中,沒有語病的一句是( )
A.據(jù)稱,各家銀行限制信用卡在支付寶交易的主要目的是為了防止套現(xiàn)可能產(chǎn)生的呆壞賬風(fēng)險。
B.贛州市章貢區(qū)公安分局民警在治安巡防時,充分發(fā)揮廣播車的作用,深入大街小巷,廣而告之安全防范知識,增強(qiáng)了居民的防范意識,轄區(qū)發(fā)案率明顯降低。
C.農(nóng)村偷狗偷鴨現(xiàn)象猖獗,我回老家農(nóng)村3年多了,我們村丟狗已40多條,鴨百只以上。
D.互聯(lián)網(wǎng)安全套裝通常集防火墻、殺毒、反間諜軟件、應(yīng)用程序控制、設(shè)備控制和行為監(jiān)控等功能為一體,因此能夠提供全面防護(hù)。
2.下列各項中,加點的成語使用不恰當(dāng)的一項是( )
A.一起三鹿奶粉導(dǎo)致大量嬰兒腎結(jié)石的事件,對于飽受質(zhì)疑的中國奶粉行業(yè)無異于雪上加霜。
B.律師、電信運營商、無線電產(chǎn)品生產(chǎn)商、經(jīng)銷商、無線電愛好者等百余人濟(jì)濟(jì)一堂,圍繞建設(shè)與每個普通老百姓都密切相關(guān)的“無線城市”秩序展開了精彩的思想交鋒。
C.現(xiàn)今的一種普遍現(xiàn)象是,很多學(xué)生在進(jìn)了大學(xué)之后放松對自己的要求,經(jīng)常曠課,只是在臨近考試的時候才想起要拾人牙慧,復(fù)印同學(xué)的課堂筆記。
D.小說中經(jīng)常有某個孩子失去了母親,被人撿去用豹奶狼奶喂養(yǎng),長大以后就孔武有力的故事。
1.下列詞語中加點的字,讀音全都正確的一組是( )
A.整飭(chì) 泥古(nì) 漸染(jiān) 靡靡之音(mí)
B.忖度(cǔn) 紛沓(tà) 緋聞(fěi) 孝悌忠義(tì)
C.桎梏(gù) 削減(xuē) 笨拙(zhuō) 一丘之貉(hé)
D.羞赧(nǎn) 卷帙(dié) 纖弱(qiān) 蜚聲文壇(fēi)
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