下列下面對(duì)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．“傳奇”是我國(guó)古代一種文學(xué)體裁。唐傳奇是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)高峰，代表作有李朝威的《柳毅傳》等；明清傳奇則是戲劇，代表作有湯顯祖的《牡丹亭》等。

B．元代戲劇家王實(shí)甫在《西廂記》中為我們塑造了一個(gè)不重門第重愛(ài)情的富家小姐崔鶯鶯的形象；清代劇作家孔尚任的代表作是《桃花扇》，借侯方域與李香君的愛(ài)情故事寫(xiě)南明王朝興亡的歷史，可說(shuō)是“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”。

C．曹禺和老舍都是我國(guó)現(xiàn)代著名的劇作家，他們的代表作分別是話劇《雷雨》和《茶館》。老舍還是一位小說(shuō)家，他的代表作是《駱駝祥子》《四世同堂》等。

D．歐美三大短篇小說(shuō)家是法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐·亨利。他們的短篇小說(shuō)代表作分別是《羊脂球》《櫻桃園》《警察與贊美詩(shī)》

下列下面對(duì)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

下列下面對(duì)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A．“傳奇”是我國(guó)古代一種文學(xué)體裁。唐傳奇是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)高峰，代表作有李朝威的《柳毅傳》等；明清傳奇則是戲劇，代表作有湯顯祖的《牡丹亭》等。

B．元代戲劇家王實(shí)甫在《西廂記》中為我們塑造了一個(gè)不重門第重愛(ài)情的富家小姐崔鶯鶯的形象；清代劇作家孔尚任的代表作是《桃花扇》，借侯方域與李香君的愛(ài)情故事寫(xiě)南明王朝興亡的歷史，可說(shuō)是“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”。

C．曹禺和老舍都是我國(guó)現(xiàn)代著名的劇作家，他們的代表作分別是話劇《雷雨》和《茶館》。老舍還是一位小說(shuō)家，他的代表作是《駱駝祥子》《四世同堂》等。

D．歐美三大短篇小說(shuō)家是法國(guó)的莫泊桑、俄國(guó)的契訶夫、美國(guó)的歐·亨利。他們的短篇小說(shuō)代表作分別是《羊脂球》《櫻桃園》《警察與贊美詩(shī)》

下列下面對(duì)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

A.我國(guó)第一部紀(jì)傳體通史《史記》，曾被魯迅稱贊為“史家之絕唱，無(wú)韻之《離騷》”，作者是西漢時(shí)期史學(xué)家、文學(xué)家司馬光。

B.唐代是邊塞詩(shī)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了眾多邊塞詩(shī)人，“七絕圣手”王昌齡所作《出塞》一詩(shī)，被推為唐人七絕的壓卷之作。

C.報(bào)告文學(xué)是以文學(xué)手法及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的新聞體裁，夏衍的《包身工》揭露了日本帝國(guó)主義對(duì)包身工殘暴壓榨的罪行。

D.長(zhǎng)篇小說(shuō)《悲慘世界》是法國(guó)浪漫主義作家雨果的代表作品，這部小說(shuō)全面地反映了19世紀(jì)前半期法國(guó)的社會(huì)政治生活。

下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(　　)

下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)的表述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是

1. A.
   《柳毅傳》為唐傳奇。所謂“傳奇”，通常指唐代的文言短篇小說(shuō)；明清時(shí)代，人們把以唱南曲為主的戲曲形式也叫做“傳奇”。
2. B.
   《逍遙游》是《莊子》最具代表性的作品。逍遙，即優(yōu)游自得的樣子。莊周馳騁想象，將文章寫(xiě)得汪洋恣肆，極富浪漫主義的奇麗色彩。
3. C.
   《虎丘記》筆法細(xì)膩，情致盎然。著力刻畫(huà)虎丘中秋月夜的如畫(huà)景色以及游人如織，聚飲歡歌的誘人場(chǎng)面。作者袁宏道與其兄宗道、其弟中道，被時(shí)人譽(yù)為“桐城三袁”。
4. D.
   《促織》是《聊齋志異》中一篇具有深刻社會(huì)意義的小說(shuō)。它描述了主人公成名因被迫交納促織而備受摧殘的命運(yùn)，寄托了作者對(duì)下層群眾的關(guān)切與同情。