閱讀下文，完成文后問題。

　　①整個(gè)說來，《紅樓夢(mèng)》是長(zhǎng)于寫實(shí)的�！笆�頭”在全書第一章中答復(fù)空空道人說：“其間悲合離歡，興衰際遇，俱是按跡尋蹤，不敢稍加穿鑿，致失其真�！边@段寫實(shí)主義的聲明由“石頭”所做，有點(diǎn)令人哭笑不得，也有點(diǎn)中國(guó)式的聰明靈活的辯證法。

　�、趯憣�(shí)的作品中，穿插環(huán)繞裝點(diǎn)一些神話的、魔幻的、匪夷所思的故事，使寫實(shí)的作品增添了一些幻化的生動(dòng)、神秘、奇異，使寫實(shí)的作品也生出想像的翅膀，生出浪漫的色彩，這就比一味寫實(shí)，除了實(shí)還是實(shí)的作品更文學(xué)了。

　�、垡话愕卣f，寫實(shí)的作品易于厚重，夢(mèng)幻的作品易于輕靈，或反過來說，甲、乙。能不能把二者結(jié)合一下呢？厚重中顯出輕靈，執(zhí)著中顯出超脫，命運(yùn)的鐵的法則中顯出恍恍惚惚的朦朧。這是真小說家的境界，這是人生真味的體驗(yàn)。

　�、芑恼Q化、幻化也是人的精神主體的一種要求，當(dāng)科學(xué)性、必然性、可知性不能完全滿足人的主體要求（包括觀賞、享受的要求）的時(shí)候，荒誕性與夢(mèng)幻性就應(yīng)運(yùn)而生了。荒誕、幻化也是一種美，是一種突破了現(xiàn)實(shí)的硬殼、擺脫了大地蕪雜的美，就像夢(mèng)的美，癡的美……

　�、莼恼Q化、幻化是把小說與人生間離的重要手段�！都t樓夢(mèng)》一開篇，作者就強(qiáng)調(diào)“將真事隱去”，“假語村言”，“經(jīng)歷過一番夢(mèng)幻”，“說來雖近荒唐，細(xì)說頗有趣味”，一方面強(qiáng)調(diào)不失其真，未敢失其真，一方面又強(qiáng)調(diào)不可當(dāng)真。這就給創(chuàng)作主體留下了進(jìn)可以攻，退可以守的極大靈活性，留下了極大的藝術(shù)創(chuàng)造力縱橫馳騁的余地，留下了自己的創(chuàng)作自由，也為讀者留下了閱讀與欣賞的即進(jìn)行二度創(chuàng)作的自由。

　　⑥完全地寫實(shí)，寫作本身也變成了一種介入，乃至變成了一種輿論，一種“大眾傳播”，一種“站隊(duì)”，就必然會(huì)碰到一系列世俗人生中的問題。涉嫌不敬，涉嫌溢美，涉嫌揭人隱私，涉嫌造輿論，涉嫌提倡異端與犯上做亂……曹雪芹有幾個(gè)腦袋敢去以身試文字獄！小說畢竟只是說，至少首先是小說，雖然不如起訴書或辯護(hù)詞那樣具有明確的針對(duì)性，卻因失去了這種針對(duì)性而獲得了更普遍更長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義。寫小說就要把小說當(dāng)小說寫。《紅樓夢(mèng)》擺在案頭，您就“把玩”“把玩”吧。反正是：

　　“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？”

（摘自王蒙《紅樓啟示錄》）

（1）第一段中的“寫實(shí)”在本文中指的是什么？（答案不超過30個(gè)字）

________________________________________________________________

（2）第三段加了粗的甲、乙兩處，依次應(yīng)填入的語句是：①寫實(shí)的小說易失之于巧②寫實(shí)的小說易失之于拙③夢(mèng)幻的小說易失之于巧④夢(mèng)幻的小說易失之于拙

[　　]

（3）第四段說，荒誕化、幻化是一種“擺脫了大地蕪雜的美”，這里的“大地”指什么？（答案不超過6個(gè)字）

________________________________________________________________

（4）第五段說：“荒誕化、幻化是把小說與人生間離的重要手段�！闭�(qǐng)指出這種間離手段的作用。（分條標(biāo)上序號(hào)寫出來，每條不超過15個(gè)字）

________________________________________________________________

________________________________________________________________

（5）下面的說法不符合本文意思的是哪幾項(xiàng)？

[　　]

A．《紅樓夢(mèng)》，“一方面強(qiáng)調(diào)了不失其真”，“另一方面又強(qiáng)調(diào)了不可當(dāng)真”，這體現(xiàn)了曹雪芹的創(chuàng)作思想。

B．作者不同意用小說的創(chuàng)作去反映、干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活。

C．作者認(rèn)為一味地寫實(shí)，或者完全的夢(mèng)幻化，都不是真小說家的境界。

D．作者提醒人們，寫實(shí)的作品會(huì)變成一種介入，一種輿論，容易提倡異端，容易犯上作亂。

E．作者提出，只有穿插點(diǎn)一些荒誕的幻化的內(nèi)容，才能把小說與人生間離開來。

（6）這篇短文節(jié)選自《紅樓啟示錄》。從節(jié)選文字看，作者從《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作中受到的啟發(fā)是什么？（答案不超過30個(gè)字）

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閱讀下文，完成（1）～（6）題。

王孫滿對(duì)楚子

 楚子伐陸渾之戎，遂至于洛①，觀兵于周疆。定王使王孫滿勞楚子。楚子問鼎之大小輕重焉。對(duì)曰：“在德不在鼎。昔夏之方有德（　�。�，遠(yuǎn)方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物而為之備，使民知神奸。故民入川澤山林，不逢不若②，螭魅罔兩”③，莫能逢之。用能協(xié)于上下，（　　）承天休。桀有昏德，鼎遷（　�。┥�。載祀六百。商紂暴虐，鼎遷（　�。┲�。德之休明，雖小，重也。其奸回昏亂，雖大，輕也。天祚④明德，有所底止。成王定鼎于郟鄏⑤，卜世三十，卜年七百，天所命（　�。�。周德雖衰，天命未改。鼎之輕重，未可問也�！�

（選自《左傳·宣公三年》）

[注]①洛：洛水，臨近周王朝都城。②若：順也。③螭魅罔兩：螭，同“魑”螭魅為山澤異氣化生之怪物。罔兩，又作“魍魎”，為木石之怪。螭魅罔兩，皆指古人幻想中的怪物，能為害于人。④祚：福佑。⑤郟鄏：讀ji2 r(，地名，東周王城。

　

（1）依次為文中括號(hào)內(nèi)填上空缺的虛詞，正確的一組是

[　　]

A．也　　而　　于　　乎　　矣

B．也　　以　　于　　于　　也

C．焉　　以　　之　　之　　也

D．矣　　故　　之　　之　　者

　

（2）對(duì)下列兩組句中加粗詞的意義，判斷正確的一項(xiàng)是

①（　�。┏刑�休

②德之休明

③其必曰：“先天下之憂而憂……”

④其奸回昏亂

[　　]

A．兩個(gè)“休”字不同，兩個(gè)“其”字也不同

B．兩個(gè)“休”字不同，兩個(gè)“其”字相同

C．兩個(gè)“休”字相同，兩個(gè)“其”字也相同

D．兩個(gè)“休”字相同，兩個(gè)“其”字不同

　

（3）對(duì)下列句中加粗詞的意義是否與現(xiàn)代漢語相同的分析，正確的一項(xiàng)是

①至于洛　　�、�用能協(xié)于上下

③貢金九牧　　④雖小，重也

[　　]

　

（4）用原文填空。

楚子________，表明有圖周之天下之意，對(duì)此，王孫滿以________和________兩個(gè)分論點(diǎn)，加以論述，得出________的結(jié)論，痛斥了楚子的無禮。

　

（5）翻譯句子。

①故民入川澤山林，不逢不若。螭魅罔兩，莫能逢之。

譯文：________。

②德之休明，雖小，重也。其奸回昏亂，雖大，輕也。

譯文：________。

　

（6）對(duì)這段文字的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

[　　]

A．第一段中“遂至于洛，觀兵于周疆”，“遂”“觀”兩字，昭示了楚子這次借出兵“伐陸渾之戎”，行“問鼎”之實(shí)的禍心。從文中敘述推斷，此事當(dāng)發(fā)生在秦晉殽之戰(zhàn)之后。

B．通過王孫滿回答楚子“問鼎之大小輕重”的發(fā)問，作者闡發(fā)了享有天下“在德不在鼎”的觀點(diǎn)，這與后世孔子所提出的“王道”、“仁政”主張是一致的。

C．王孫滿以“天祚明德，有所底止”、“周德雖衰，天命未改”來回答楚子挑釁性的問話，雖然反駁有力，但帶有天命論的思想，不足為訓(xùn)。

D．本文雖是一篇敘事散文，卻帶有論說文的特點(diǎn)。王孫滿以事例論證、正反對(duì)比論證、因果論證的論證方法，闡述了中心，用語簡(jiǎn)省，說服力極強(qiáng)。

日歷
馮驥才
我喜歡用日歷，不用月歷。
厚厚一本日歷是整整一年的日子 。每扯下一頁，它新的一頁——光亮而開闊的一天——便笑嘻嘻 地等我去填滿。我喜歡日歷每一頁后邊的“明天”的未知，喜歡它隱含著一種希望。“明天”乃是人生中最富魅力的字眼兒。生命的定義就是擁有明天。它不像“未來”那么過于遙遠(yuǎn)與空洞。它就守侯在門外。走出了今天便進(jìn)入了全新的明天。明天會(huì)是怎么樣呢？當(dāng)然，多半還要看你自己的。你快樂它就是快樂的一天 ，你無聊它就是無聊的一天，你匆忙它就是匆忙的一天；如果你靜下心來就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你不能改變昨天，但你可以決定明天。有時(shí)看起來你很被動(dòng)，你被生活所選擇，其實(shí)你也在選擇生活，是不是？
每年元月元日，我都把一本新日歷掛在墻上。隨手一翻，光溜溜的紙頁花花綠綠滑過手心，散著油墨的芬芳。這一剎那我心頭十分快活。我居然有這么大把大把的日子！我可以做多少事情！前邊的日子就像一個(gè)個(gè)空間，生機(jī)勃勃，寬闊無邊，迎面而來。我發(fā)現(xiàn)時(shí)間也是一種空間。歷史不是一個(gè)空間嗎？人的一生不是一個(gè)漫長(zhǎng)又巨大的空間嗎？一個(gè)個(gè)“明天”，不就像是一間間空屋子嗎？那就要看你把什么東西搬進(jìn)來�？墒牵瑫r(shí)間的空間是無形的，觸摸不到的。凡是使用過的日子，立即就會(huì)消失，抓也抓不住，而且了無痕跡。也許正是這樣，我們便會(huì)感受到歲月的匆匆與虛無。
時(shí)針是從來不會(huì)逆轉(zhuǎn)的，你每扯去一頁用過的日歷時(shí)，是不是覺得有點(diǎn)像扯掉一個(gè)生命的頁碼。
我不能天天都從容地扯下一頁。特別是忙碌起來，或者從什么地方開會(huì)、考察、訪問歸來，看見幾頁或十幾頁過往的日子掛在那里，暗淡，沉寂和沒用；被時(shí)間掀過的日歷好似就是廢紙�？墒钱�(dāng)我把這一疊用過的日子扯下來，往往不忍丟掉，而把它們?nèi)�在書架的縫隙或夾在畫冊(cè)中間。就像從地上拾起的落葉。它們是我生命的落葉！
別忘了，我們的每一天都曾經(jīng)生活在這一頁一頁的日歷上。
記得1976年唐山大地震那天，我在長(zhǎng)沙路思治里12號(hào)那個(gè)頂層的亭子間被徹底搖散，震毀。我一家三口像老鼠那樣找一個(gè)洞爬了出來。當(dāng)我的雙腿血淋淋地站在洞外，那感覺真像從死神的指縫里僥幸地逃脫出來。轉(zhuǎn)過兩天，我向朋友借了一架相機(jī)，爬上我那座狼咬狗啃廢墟般的破樓，鉆進(jìn)我的房間--實(shí)際上已經(jīng)沒有屋頂。我將自己命運(yùn)所遭遇的慘狀拍攝下來。我要記下這一切。我清楚地知道這是我個(gè)人獨(dú)有的經(jīng)歷。這時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)一堵殘墻上居然還掛著日歷--那蒙滿灰土的日歷的日子正是地震那天：1976年7月28日，星期三，丙辰年七月初二，我伸手把它小心地扯下來。如今，它和我當(dāng)時(shí)拍下的照片，已經(jīng)成為了我個(gè)人生命史中刻骨銘心的珍藏了。            
由此，我懂得了日歷的意義。它原是我們生命忠實(shí)的記錄。從“隱形寫作”的含義上說，日歷是一本日記。它無形地記載我每一天遭遇的、面臨的、經(jīng)受的，以及我本人的應(yīng)對(duì)與所作所為，還有改變我的和被我所改變的。
　　然而人生的大部分日子是重復(fù)的--重復(fù)的工作與人際，重復(fù)的事物與相同的事物都很難被記憶。所以我們的日歷大多頁碼都是黯淡無光的。過后想起來，好似空洞無物。于是，我們就碰到一個(gè)非常重要的關(guān)于人本的話題--記憶。人因?yàn)橛洃浂�厚重、智慧和變得理智。更重要的是，記憶使人變得�?dú)特。因?yàn)橛洃浥懦馄接�。記憶的事物都是純粹而深刻個(gè)人化的。所有個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)特的“個(gè)案”。記憶很像藝術(shù)家，潛在心中，專事刻畫我們自己的獨(dú)特性。你是否把自己這個(gè)“獨(dú)特”看得很重要？廣義地說，精神事物的真正價(jià)值正是它的獨(dú)特性。無論是一個(gè)人，還是一種文化。記憶依靠載體。一個(gè)城市的記憶留在它歷史的街區(qū)與建筑上，一個(gè)人的記憶在他的照片上、物品里、老歌老曲中，也在日歷上。
　　然而，人不能只是被動(dòng)地被記憶，我們還要用行為去創(chuàng)造記憶。我們要用情感、忠誠(chéng)、愛情、責(zé)任感，以及創(chuàng)造性的勞動(dòng)去書寫每一天的日歷。把這一天深深嵌入記憶里。我們不是有能力使自己的人生豐富、充實(shí)以及具有深度和分量嗎？
　　所以我寫過：
“生活就是創(chuàng)造每一天�！�
我還在一次藝術(shù)家的聚會(huì)中說：
“我們今天為之努力的，都是為了明天的回憶�！�
為此，每每到了一年最后的幾天。我都是不肯再去扯日歷。我總把這最后幾頁保存下來。這可能出于生命的本能。我不愿意把日子花得凈光。你一定會(huì)笑我，并問我這樣就能保存住日子嗎?
正像保存葡萄最好的方式是把葡萄變?yōu)榫�；保存歲月最好的方式是致力把歲月變?yōu)橛来娴脑?shī)篇或畫卷。
現(xiàn)在我來回答文章開始時(shí)那個(gè)問題：為什么我喜歡日歷?因?yàn)槿諝v具有生命感�；蛘哒f日歷叫我隨時(shí)感知自己的生命并叫我思考如何珍惜它。
【小題1】下列對(duì)文本有關(guān)內(nèi)容的分析概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（5分）

A．文章很有可讀性，這是因?yàn)樽髡哌\(yùn)用了比喻、排比、夸張、設(shè)問、對(duì)比等多種修辭手法，且前后呼應(yīng)，詩(shī)化的語言富于哲理性。

B．文章取材于人們?nèi)粘Ｉ�活中“用日歷”這樣熟悉的小事卻從中揭示出生命的深刻意義，這種“以小見大”的寫法能引起讀者的共鳴。

C．文中說“時(shí)間也是一種空間”，既然是空間，那么就可以存放東西，能在這個(gè)空間存放東西的人覺得充實(shí)，否則，便覺得無聊、空虛。

D．作者每每把過去的日歷扯下的時(shí)候，塞在書架或者畫冊(cè)中這扯下的日歷猶如生命的落葉�？梢娮髡咄锵Я魇诺臅r(shí)光，畏懼生命的衰老。

作者把1976年唐山大地震的“日歷”記得十分清楚，因?yàn)樗�是從死神的指縫里逃出來的。每個(gè)親歷者都會(huì)如他一樣，記得清楚、仔細(xì)。
【小題2】作者開篇設(shè)問“我喜歡用日歷，不用月歷。為什么？”請(qǐng)概括他喜歡用“日歷”的原因。（6分）
【小題3】作者在一次藝術(shù)家的聚會(huì)中說：“我們今天為之努力的，都是為了明天的回憶�！蹦阍鯓永斫膺@句話的含義？（6分）
【小題4】作者說：“廣義地說，精神事物的真正價(jià)值正是它的獨(dú)特性。無論是一個(gè)人，還是一種文化。記憶依靠載體。一個(gè)城市的記憶留在它歷史的街區(qū)與建筑上，一個(gè)人的記憶在他的照片上、物品里、老歌老曲中，也在日歷上�！闭�(qǐng)結(jié)合自己的生活體驗(yàn)，通過某種“載體”談?wù)勀銓?duì)“記憶”這一“人本話題”的感悟。（8分）

閱讀《荷塘月色》片斷，回答文后問題。

曲曲折折的荷塘上面， ① 的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地 ② 著些白花，有 ③ 地開著的，有 ④ 地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上①。薄薄的青霧浮起在荷塘里②。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)③。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的④。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上⑤。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲⑥。

1．依次填入橫線上空白處的詞語，正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．	B．
C．	D．

2．下列詞語中，哪些詞語顯示“葉子出水很高”，哪些詞語反映了葉多花少？把答案序號(hào)分別寫在橫線上。

①?gòu)浲?②亭亭 ③顫動(dòng) ④層層 ⑤一粒粒 ⑥零星 ⑦點(diǎn)綴 ⑧星星 ⑨縷縷 ⑩渺茫

顯示“葉子出水很高”的詞語：________

反映葉多花少的詞語：________

3．第二段共6句話，根據(jù)內(nèi)容可劃為三個(gè)層次，正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．①②/③④/⑤⑥	B．①/②③④/⑤⑥
C．①②③/④⑤/⑥	D．①②③④/⑤/⑥

4．下列句子所用的修辭方法，與其他三句不同的一句是

[　　]

A．層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花……正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星。

B．微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

C．月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

D．葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。

5．用詞語概括這兩段寫的內(nèi)容，正確的一項(xiàng)是

[　　]

A．①段寫荷塘 ②段寫月光

B．①段寫荷葉和荷花 ②段寫月光

C．①段寫荷塘 ②段寫月色

D．①段寫荷花 ②段寫月色

閱讀下面的文章，完成后面題目。

高女人和她的矮丈夫

馮驥才

①她比他高十七厘米。

②自從他倆搬進(jìn)這大樓，樓里的老住戶無不投以好奇莫解的目光。尤其是下雨天氣，他倆出門，總是那高女人打傘。大樓里一些閑得沒事兒的婆娘們，看到這可笑的情景，就在一旁指指畫畫。

③樓外門口小門房里住了一戶裁縫，裁縫的老婆是個(gè)愛好說長(zhǎng)道短的女人。盡管裁縫老婆極有能耐，她卻無法獲知這對(duì)怪夫妻結(jié)合的緣由。

④人們驚奇也好，困惑也好，高女人和她的矮丈夫的孩子呱呱墜地了。每逢大太陽或下雨天氣出門，高女人抱著孩子，打傘的事就落到矮男人身上。

⑤后來，裁縫老婆做了街道居民代表。她在協(xié)助戶籍警察查對(duì)戶口時(shí)，終于找到了多年來叫她費(fèi)心的問題的答案。原來高女人和她的矮文夫都在化學(xué)工業(yè)研究所工作。矮男人是研究所總工程師，每月工資達(dá)一百八十元之多！高女人只是一名普普通通的化驗(yàn)員，收入不足六十元。她怎么會(huì)嫁給一個(gè)比自己矮一頭的男人？為了錢，為了地位，為了過好日子！

⑥1966年的一天下午，來了一群人——研究所的，他們?cè)谠簝?nèi)外貼滿大小標(biāo)語，用十八張大白紙公布了這矮子的“罪狀”——晚上回家把研究成果偷偷寫成書，打算逃到國(guó)外。人們圍繞著那本“書稿”，你問，我問，他問；尖聲叫，粗聲吼，啞聲喊；大聲喝，厲聲逼，緊聲追……高女人卻只是搖頭，真誠(chéng)懇切地?fù)u頭。

⑦裁縫老婆忽然跑到臺(tái)前，指著高女人氣沖沖地問：“你說，你為什么要嫁給他？”

⑧這句問話使研究所的人一怔。高女人也怔住了。她抬起幾個(gè)月來被折磨得如同一片皺巴巴的枯葉般的瘦臉，臉上滿是詫異的神情。高女人沒有點(diǎn)頭，也沒搖頭。她好像忽然明白了裁縫老婆的話，眼里閃出一股嘲諷、倔犟、傲岸的光芒�！昂�，你不服氣！這家伙現(xiàn)在完蛋了，看你還靠得上不？”裁縫老婆一拍胸脯，手一揮，還有幾個(gè)婆娘在旁邊助威。別看這些婆娘們離題千里地胡來，反而使會(huì)場(chǎng)一下子熱鬧起來。沒有這種氣氛，批判會(huì)怎好收?qǐng)觯坑谑茄芯克�的人也不阻攔，任憑婆娘們上陣發(fā)威。會(huì)開得成功與否，全看氣氛如何。研究所主持批判會(huì)的人，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，趁會(huì)場(chǎng)熱鬧，帶領(lǐng)人們高聲呼喊了一連串口號(hào)，然后趕緊收?qǐng)錾��?huì)，押著矮男人走了。

⑨矮男人自批判會(huì)那天被押走后，一直沒放回來。高女人被迫和裁縫老婆家調(diào)換了住房。整座樓的人們都能透過窗子，看見那孤單的小屋和她孤零零的身影。不知她把孩子送到哪里去了，只是偶爾才接回家住幾天。三十多歲的人，從容貌看很難說她還年輕。裁縫老婆下了斷語：“我看這娘兒們最多再等上一年。那矮子再不出來，她就得改嫁！”

⑩過了一年，矮男人還是沒放出來，高女人依舊不聲不響地上班下班。一天，矮男人重新出現(xiàn)了。這是秋后，他穿得單薄，剃了短平頭，身形好似小了一圈兒，皮膚也沒了光澤和血色。高女人蹲在門口劈木柴，一聽到他的招呼，刷地站起身，直怔怔看著他。兩年未見的夫妻，都因?qū)Ψ降拿黠@變化驚呆了。一個(gè)枯槁，一個(gè)憔悴；一個(gè)顯得更高，一個(gè)顯得更矮。兩人互相看了一忽兒，趕緊掉過頭去，仿佛他倆再面對(duì)片刻就要爆發(fā)出什么強(qiáng)烈而受不了的事情來。高女人扭身跑進(jìn)屋去，半天沒出來；矮男人便蹲在地上拾起斧頭劈木柴，直把兩大筐木塊都劈成細(xì)木條。此后，他倆又是形影不離，一起上班，一起下班回家。

11幾年后的一天早上，一輛救護(hù)車把高女人拉走了。二十多天后，高女人躺在擔(dān)架上，被抬進(jìn)小門房。轉(zhuǎn)年天氣回暖時(shí)，高女人出屋了。她久久沒見陽光的臉，白得像刷了一層粉那樣難看。她剛剛立起的身子左倒右歪，右手拄一根竹棍，左胳膊彎在胸前，左腿僵直，邁步困難。一看即知，她患的是腦血栓。從這天起，矮男人每天清早和傍晚都攙扶著高女人在在院子里遛兩圈。

12他倆走得艱難緩慢。矮男人兩只手用力端著老婆打彎的胳膊。他太矮了，抬她的手臂時(shí)，必須向上聳起自己的雙肩，他很吃力，但卻掬出笑容，為了給妻子以鼓勵(lì)。高女人抬不起左腳，他就用一根麻繩，套在高女人的左腳上，繩子的另一端拿在手里。高女人每次要抬起左腳，他就使勁向上一提繩子。這情景奇異、可憐，又頗為壯觀，使大樓的人們看了，不由得受到感動(dòng)。這些人再與他倆打頭碰面時(shí)，情不自禁地向他倆主動(dòng)而友善地點(diǎn)頭了……

13高女人離去后，矮男人被落實(shí)了政策，抄走的東西發(fā)還給他了。不少人都來幫助他再找一個(gè)媳婦，他都謝絕了。裁縫老婆說：“他想要什么樣的，我知道。你們瞧我的！”

14裁縫老婆懷里揣一張漂亮又年輕的女人照片，來到門房找矮男人。她在矮男人家里，正說得來勁，忽然發(fā)現(xiàn)矮男人一聲不吭，臉色鐵青，在他背后掛著當(dāng)年與高女人的結(jié)婚照片。裁縫老婆沒敢掏出侄女的照片，就自動(dòng)告退了。

15十幾年過去了，矮男人還是單身，只在周日，孩子從學(xué)�；貋砼c他為伴。逢到下雨天氣，矮男人打傘去上班時(shí)，仍舊高舉著傘。這時(shí)，人們有種奇妙的感覺，覺得那傘下好像有長(zhǎng)長(zhǎng)的一塊空間，空空的，世界上什么東西也填補(bǔ)不上。

（選自2013年5月版《美文百家》，略有刪改）

1.下列對(duì)小說有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（兩項(xiàng)都選對(duì)給4分，只選一項(xiàng)且正確給2分，有選錯(cuò)的給0分）（4分）

A．大樓里的鄰居們長(zhǎng)久地好奇高女人與矮男人的結(jié)合，顯示出他們的無聊與世俗；看到高女人病后鍛煉的情景而心生感動(dòng)，則表現(xiàn)出他們的友善、自責(zé)和反思。

B．第⑥段“你問……緊聲追”運(yùn)用長(zhǎng)句，簡(jiǎn)潔有力地刻畫了高女人被眾人逼問的情景，渲染了混亂、壓抑的氣氛，暗示黑白顛倒、人心倒懸的時(shí)代背景。

C．小說雖然敘事平淡無奇，沒有曲折的故事情節(jié)，多用趨于日�？谡Z的樸實(shí)語言，但因有真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫豐富了小說的藝術(shù)形象，絲毫沒有降低小說的藝術(shù)性。

D．高女人與矮男人因?yàn)樗麄儌z那引人注目的身高對(duì)比，而引起鄰里的竊竊私語，一開始人們只看到他們不和諧的外表，卻看不見他們樸實(shí)而真誠(chéng)的夫妻恩愛。

E．矮男人的傘下有“世界上什么東西也填補(bǔ)不上”的“長(zhǎng)長(zhǎng)的一塊空間”，這空間對(duì)于矮男人來說，是永遠(yuǎn)無法填補(bǔ)的人生虧損，也是無法愈合的情感創(chuàng)傷。

2.高女人面對(duì)裁縫老婆“你說，你為什么要嫁給他”的發(fā)問時(shí)，流露出了怎樣的不同神情？這些神情表現(xiàn)出了高女人怎樣的心理？請(qǐng)你簡(jiǎn)要分析。（4分）

3.“他想要什么樣的，我知道。你們瞧我的！”一句在小說中有何作用？請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。（4分）

4.小說著力刻畫的是高女人與她的矮丈夫這一對(duì)夫妻形象，為什么還要在裁縫老婆身上花費(fèi)許多筆墨？請(qǐng)你結(jié)合原文進(jìn)行探究。（8分）