選出字形全都正確的一項 

A．孤癖  喝采  酒饌   云銷雨霽

B．滑稽  蹉商  羈絆   舐犢情深

C．慰藉  疏朗  寥落   察言觀色

D．煩燥  簡潔  譏誚   真知灼見

選出字形全都正確的一項 

A．孤癖              喝采             酒饌            云銷雨霽

B．滑稽              蹉商             羈絆            舐犢情深

C．慰藉              疏朗             寥落            察言觀色

D．煩燥              簡潔             譏誚            真知灼見

選出字形全都正確的一項 （2分）

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。（25分）

泣紅

    ①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。

    ②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來�？墒�，再深的愛，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局。“紫羅蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!

    ③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。

    ④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。

    ⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史

名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。

    ⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯。“驚兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。

    ⑦這樣又到了“文革”�！拔母铩笔且�蕩滌一切的，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。

    ⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。

    ⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。

    ⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。

    （本文有刪改）

（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是（5分）

    A．文章采用了第三人稱敘述，看似簡潔平淡，但不乏作者對周瘦鵑的評價與同情。

    B．文章按照時間順序為讀者展示了周瘦鵑不幸悲哀沒落的人生歷程，令人同情。

    C．“泣紅”是周瘦鵑的筆名，文章用“泣紅”作為標(biāo)題，既吸引讀者興趣，又形象地概括了周瘦鵑的命運。

    D．建國后，周瘦鵑得到了政府的關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞。

    E．文章第8段，作者連用3個“雖然”，充分肯定了周瘦鵑在翻譯方面的重要貢獻以及他的人品。

（2）閱讀文章第⑤段，分析作為文人的周瘦鵑為何會成為“盆景大師”（6分）

（3）按時間順序，概括周瘦鵑的人生經(jīng)歷。  （6分）

（4）請結(jié)合文本分析周瘦鵑的性格并探究其不幸命運的根源，說說你又是如何評價他這個人的。（8分）

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。

泣紅

    ①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。

    ②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來。可是，再深的愛，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局�！白狭_蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!

    ③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。

    ④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。

    ⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史

名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。

    ⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯。“驚兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。

    ⑦這樣又到了“文革”�！拔母铩笔且�蕩滌一切的，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。

    ⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。

    ⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。

    ⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。

    （本文有刪改）

（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是

    A．文章采用了第三人稱敘述，看似簡潔平淡，但不乏作者對周瘦鵑的評價與同情。

    B．文章按照時間順序為讀者展示了周瘦鵑不幸悲哀沒落的人生歷程，令人同情。

    C．“泣紅”是周瘦鵑的筆名，文章用“泣紅”作為標(biāo)題，既吸引讀者興趣，又形象地概括了周瘦鵑的命運。

    D．建國后，周瘦鵑得到了政府的關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞。

    E．文章第8段，作者連用3個“雖然”，充分肯定了周瘦鵑在翻譯方面的重要貢獻以及他的人品。

（2）閱讀文章第⑤段，分析作為文人的周瘦鵑為何會成為“盆景大師”

（3）按時間順序，概括周瘦鵑的人生經(jīng)歷。 

（4）請結(jié)合文本分析周瘦鵑的性格并探究其不幸命運的根源，說說你又是如何評價他這個人的。

閱讀下面的文字，完成（1）—（4）題。（25分）
泣紅
①他叫周祖福，不過，．我更想稱他周先生。6歲的時候，做船工的父親過勞病故，將他撂給了寡母，從此靠母親當(dāng)傭做“女紅”糊口。日子足夠艱辛了，偏偏他又喜歡需要財力支撐的書畫；那年代戰(zhàn)亂肆虐，偏偏他又怕刀怕槍，閑下來喜歡獨在一隅細(xì)膩感情；如果糊涂一點，也一樣可以快活，偏偏他又精細(xì)、聰穎，想干出番事業(yè)讓人瞧瞧。他的路，很不好走。不好走也許讓他想到了飛，他將自己比擬為一只嘴角出血的杜鵑，覺得還沒到位，再前綴一個“瘦”，瘦鵑在啼血。那時他還在讀中學(xué)，居然一個月寫成發(fā)在《小說月報》上的八幕大劇《愛之花》，文章前的署名，已是“泣紅”_-----_文字未到，愁苦已在。
②做上了老師以后，少年情竇點開了一個活潑秀麗的女生周吟萍，郎才女貌，愛得死去活來�？墒牵�再深的愛，能跨得過殷實富戶對一個窮書生的鄙薄嗎，最后，只留下寶、黛那樣的殘局。“紫羅蘭”是周吟萍的英文名字，之后他辦的刊物叫《紫羅蘭》叫 《紫羅小片》，他的文集叫《紫羅蘭集》《紫羅蘭外集》《紫蘭憶語》，他的花園叫“紫 羅蘭庵”叫“紫蘭小筑”----他這樣啼血!
③這樣的身世，決定了他的纏綿悱惻，決定了他屬于“哀情巨子”，也十分自然，成了“鴛鴦蝴蝶"里的主角。上世紀(jì)二三十年代，社會動蕩，矛盾錯綜。鐵肩文人已在寫《子夜》寫《吶喊》了，他出的書是《鴻雁知己》《新秋海棠》；更熱血些的，己在辦《新青年》了，他在辦《禮拜六》，一本“寧可不討小老婆，不可不讀禮拜六”的雜志：知識分子都無不在“先天下之憂而憂”了，他呢，他購得蘇州王長河頭一個廢園，辟出個周家花園，在里面畜養(yǎng)綠毛老龜，移植五人墓畔義士梅，伺候自居易手栽的槐樹古樁。這個人，吝嗇的上帝，只給了他這樣一副弱骨柔腸。
④也是這個人，當(dāng)日寇虎視中國時候，就這副骨腸，但仍然愛國情摯，還是在堅持正義和善良。他寫下《亡國奴日記》《賣國奴日記》，又寫下《祖國之徽》《南京之國》，21個文人在發(fā)起文藝界同仁“團結(jié)御侮”宣言時，也沒有少了他。
⑤日本人來了以后，那樣的文章沒地方發(fā)了，但積壓的憂憤和才華仍在。他在找可走的路，找上了水石、花木盆景，一條獨特的宣泄蹊徑。這個時候，先生開創(chuàng)了以歷史
名畫為藍(lán)本，構(gòu)筑神情俱妖的立體意境先河，又結(jié)交蘇州“二朱一葉”（朱子安、朱犀園、葉菁）盆景名家，切磋琢磨，突破“六臺三托一頂”套路，注入文化靈魂，形成粗扎細(xì)剪、活潑細(xì)膩的蘇派風(fēng)格。l939—1940年，上海舉辦中西蒔花盆景大賽，先生兩次奪魁。那時他做唐寅的《蕉石圖》，拳石，淺盆，兩株青翠小芭蕉相攜相映，那樣簡約，那種清淡，讓你覺得這里己離香格里拉不會太遠(yuǎn)。再后來，他給沈周構(gòu)筑的《鶴聽琴圖》，古木下一老叟，悠然撫琴中，點石癡迷不醒，仙鶴飛來不去，一時間，我們也似與梅妻鶴子的林和靖有了對接。世間人群，有的喜歡說，有的喜歡做，也有的做不了大事卻學(xué)會了說大話。說大話和做小事之間，他選擇了窄路小事，做這種小事，居然也給世間亮出了一位“大師”。
⑥這樣到了新中國成立以后，大氣磅礴和暴風(fēng)驟雨成了社會主旋律。待他驀然回首，一些舊體制過來的朋友已調(diào)整了視角和步履，有了新業(yè)績。他舊學(xué)太多太深，轉(zhuǎn)不過身來，自覺與時代有了距離。我想象他，像只驚兔，呆在窟中，敏感而膽怯�！绑@兔”從一個方向看去，也得到了政府的許多關(guān)懷和看重，他的一花一木也端坐大雅之堂，在接受公眾的深受和贊賞，他暢想著融入洪流，大干一場，實現(xiàn)“要他海外虬髯客，刮目相看郭橐駝"；從另一個方向看去，又發(fā)現(xiàn)即使他在謹(jǐn)慎作文，小心做人，依然不時見到報刊不斷在揭他的傷疤，說他的不是，他覺得還是退避三舍，置身事外比較明智。他也像一只特愛惜羽毛的瘦鳥，就這樣狀態(tài)，仍有《花前瑣記》（1955）、《花前續(xù)記》（1956）、《花花草草》（1958）出手，且篇篇清麗可誦。這“瘦鳥”，柔情似水，且有美癖，即使池中金魚也另取愛稱：他的“翻腮”叫“珠簾卷”，他的“水泡眼”稱“眼兒媚”，連“堆肉"也是“玲瓏女"。先生的境界很理想，可以說他給花木、水石的澆灌，是生命，做著做著，他自己也成了一盆高雅而脆弱的盆景。先生其實清楚，他不是山，不是江，不可能雄偉或者奔騰，他只是楓林雅集外的一條涓流，半窗晴翠間的一只瘦鳥，或竹海飲馬，或孤山樵歸。
⑦這樣又到了“文革”。“文革”是要蕩滌一切的，毋庸說了，當(dāng)然的“革命對象”。1968年8月20日，他再次站到批斗席上，在開明大劇院他從來做的是看客，這一次他成了臺上主角。批斗延續(xù)到午后，高而瘦的他，體軀失衡，兩腳發(fā)抖，脫肛下墜又趁火打劫襲來，他右手下意識地伸向患處，頂了一下那陣難耐的疼痛，沒有想到右手還握著紅寶書。那是一個瘋狂的海洋，只要在其間，就一定會瘋狂。就這個動作，定下了他的罪大惡極和十惡不赦。
⑧雖然他寫過不少愛國文字，也將高爾基的作品第一次介紹到中國，還得到過魯迅的贊揚，雖然他一世厚道忠誠，沒有一次缺過德，也沒有坑害過一個人，但這些都不算了。旦然也將領(lǐng)袖贈給他的芒果、香煙尊為圣物，供奉在家，也將高層領(lǐng)導(dǎo)的題詞紀(jì)念冊，放在枕邊溫習(xí)，而這些，反而被判為偽裝和兩面派，加深著他的罪過。
⑨那時候我們都那樣想成為“左派’’，都認(rèn)為只要沾上“革命”，就絕對光芒萬丈。我們都對著孤立的一個，揮著拳頭吐著唾沫，總認(rèn)為聲浪最高的那邊，真理就最強最多。而那天，他回到家中，古木傷殘，花草呻吟，原先塞滿古董的一排大柜七倒八歪，空空如也，一生收藏的珍貴書籍和手稿-----這也是他的命根之一，早成灰燼，院外廣播震耳，大幅標(biāo)語越過院墻，直闖院內(nèi)。能見的路口全塞死了，他又堅持了兩天。院中還有一口井，本來早塞了，應(yīng)眾多“紫蘭小筑”來客的要求，他恢復(fù)了那口井。他投了井。
⑩他用得最多的名字，是周瘦鵑。泣紅，本來是他的一個筆名，不幸成了他的宿命。
（本文有刪改）
（1）下列對文章有關(guān)內(nèi)容的分析與概括，不正確的兩項是（5分）