�、賾騽⌒枰�激情。列夫·托爾斯泰給“藝術”下了一個簡單明確的定義：“作者所體驗過的感情感染了觀眾或聽眾，這就是藝術。”別林斯基認為“激情”是一切詩歌體裁所必有的，而且他還說：“（激情）這個字眼，在談到戲劇時最經(jīng)常地被人采用，因為就其本質(zhì)來說，戲劇是最富有激情的詩歌體裁……”劇作家和觀眾交流的媒介是形象，而只有用激情熔鑄起來的形象，才具有真正的審美價值。劇作家從現(xiàn)實生活中發(fā)掘出來的思想，是一部劇作的靈魂，正是它，賦予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會價值；可是，戲劇最忌的是理性說教，思想必須飽含著激情，才能對觀眾產(chǎn)生巨大的感染力。戲劇的基本手段是動作，而動作不過是激發(fā)感情共鳴的有力手段；如果動作不能產(chǎn)生感情反應，它就失去了自己固有的意義。在不同種類的劇作中，有的感情洶涌澎湃，有如奔騰咆哮的江水；有的感情含而不露，就像水滲沙石之中……可是，如果沒有它，劇本（甲）。
　�、趧∽骷倚枰�技巧，但更需要激情。一位技巧嫻熟但卻沒有激情的劇作家，最多只能成為熟練的匠人。劇本不能沒有戲劇性，可是，戲劇性更需要激情的滋養(yǎng)；否則，它（乙）。
　　③戲劇需要戲劇性，但也需要抒情性。兩者應該是并行不悖，水乳交融，相得益彰的。
　�、懿贿^，談到“抒情”，人們首先會想到詩，特別是抒情詩。抒情詩要求通過凝練、節(jié)奏鮮明、感情色彩濃厚的語言，抒發(fā)詩人對現(xiàn)實世界的內(nèi)心感受，引起讀者、聽眾的強烈共鳴。戲劇要求的是貫串動作，是鮮明的人物性格，是完整、緊湊的情節(jié)，而這些卻是抒情詩所不能容納的；如果不顧戲劇的特征，在劇本中讓人物脫又會造成劇情的停滯。從這個角度來說，戲劇和抒情似乎是對立的。
　�、菘墒牵�各種文學樣式在內(nèi)容和形式上的對立，都是相對的。別林斯基把抒情詩稱為“一切詩的生命和靈魂”，他認為“抒情詩像元素一樣進入一切其他種類的詩中，使之活躍起來，有如普羅米修斯的火焰鼓舞了宙斯的造物”。他還說：“如果沒有抒情性，史詩和戲劇就會過于平淡，變得對自己的內(nèi)容冷漠無情�！彼�的看法無疑是正確的。
1．根據(jù)文意，各選出正確的一項填入文中（甲）（乙）處。
A．就成了一片死寂的沙灘，是沒有生命力的
B．就成了一條龜裂的干河，是沒有生命力的
C．就會是沒有光澤的砂石瓦礫，難成燦爛的輝煌之觀
D．就會是沒有生命的枯枝干葉，難收茂葉繁花之美
甲____
乙____
2．文中先后兩次引述別林斯基的話。作者引用這些話，要分別說明什么？請根據(jù)原文內(nèi)容概括出兩點。
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3．領會第④段中畫線句子的含義，回答下面的問題。（用自己的話，概括寫出要點）
（1）“這個角度”是指什么？
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（2）“戲劇和抒情似乎是對立的”這句話的意思是什么？
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4．在談論戲劇和抒情的關系時，作者所要表述的一個最重要的意思是什么？請用自己的話概括出來。
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5．下面是從文中得出的判斷，其中錯誤的是（不只一項）（�。�
A．戲劇的真正的審美價值，在于劇作家用激情熔鑄起來的形象和觀眾之間的情感交流。
B．一部劇作的靈魂是劇作家從自我情感世界提煉而升華的思想理念。
C．思想賦予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會價值，戲劇需要理性，但最忌理性說教。
D．戲劇的基本手段是動作，它是激發(fā)感情共鳴的有力手段，所以，從本質(zhì)說，戲劇是動作的藝術。
E．戲劇的戲劇性和抒情性在內(nèi)容和形式上的差異必然導致它們的對立。
6．文章談到戲劇的抒情性時，為什么提到了抒情詩？請談談你的理解。
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