寫出一個(gè)有關(guān)季節(jié)的古詩文名句。                                        

閱讀下面的古詩文，回答1—5題。

 [甲]崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定，余拿一小船，擁毳衣爐火，獨(dú)往湖心亭看雪。霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白。湖上影子，惟長(zhǎng)堤一痕、湖心亭一點(diǎn)、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。

到亭上，有兩人鋪氈對(duì)坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同飲。余強(qiáng)飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫說相公癡。更有癡似相公者!”

[乙]杭人游湖，巳出酉歸，避月如仇。是夕好名，逐隊(duì)爭(zhēng)出，多犒門軍酒錢，轎夫擎燎，列俟岸上。一入舟，速舟子急放斷橋，趕入勝會(huì)。以故二鼓以前，人聲鼓吹，如沸如撼，如魘如囈，如聾如啞，大船小船一齊湊岸，一無所見，止見篙擊篙，舟觸舟，肩擦肩，面看面而已。少刻興盡，官府席散，皂隸喝道去，轎夫叫，船上人怖以關(guān)門，燈籠火把如列星，一簇?fù)矶�去。岸上人亦逐�?duì)趕門，漸稀漸薄，頃刻散盡矣。吾輩始艤舟近岸，斷橋石磴始涼，席其上，呼客縱飲，此時(shí)月如鏡新磨，山復(fù)整妝，湖復(fù)面，向之淺斟低唱者出，匿影樹下者亦出，吾輩往通聲氣，拉與同坐，韻友來，杯箸安，竹肉發(fā)。月色蒼涼，東方將白，客方散去。吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢(mèng)甚愜。

1．解釋句子的加點(diǎn)詞：

①余拿一小船                         拿：

②惟長(zhǎng)堤一痕                         痕：

③列俟岸上                             俟：

④匿影樹下者亦出                  匿：

2．翻譯下面的句子：

①霧淞沆碭，天與云與山與水，上下一白

譯：

②吾輩縱舟，酣睡于十里荷花之中，香氣拍人，清夢(mèng)甚愜。

譯：

3．簡(jiǎn)要概括甲文所寫的內(nèi)容

4．乙文作者是在哪個(gè)季節(jié)游湖，你是怎么知道的?至少說出兩點(diǎn)理由。

5．甲、乙兩文所表現(xiàn)的思想感情是否一樣?請(qǐng)說說你的理由。

閱讀下面詩文，回答問題。

春之懷古

張曉風(fēng)

　　春天必然曾經(jīng)是這樣的：當(dāng)綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗噗的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。

　　那樣?jì)桑�那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端的惹哭滿天的云，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風(fēng)起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛飄飄，說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一件柳的分號(hào)。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和。

　　春天必然曾經(jīng)是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋梁受盡風(fēng)欺雪壓猶自溫柔地抱著一團(tuán)小小的空虛的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因長(zhǎng)期虔誠(chéng)的企盼祝禱而美麗起來。

　　而關(guān)于春天的名字，必然曾經(jīng)有這樣的一段故事：在《詩經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一只小羊在吃草時(shí)猛然感到的多汗，一個(gè)孩子在放風(fēng)箏時(shí)猛然感到的飛騰，一雙患風(fēng)濕痛的腿在猛然間感到的舒活，千千萬萬雙在溪畔，在塘畔，在江畔浣紗的手所猛然感到的水的血脈……當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節(jié)傘——“春”。

　　鳥又可以開始丈量天空了。有的負(fù)責(zé)丈量天的藍(lán)度，有的負(fù)責(zé)丈量天的透明度，有的負(fù)責(zé)用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數(shù)學(xué)家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統(tǒng)計(jì)數(shù)字。

　　至于所有的花，已交給蝴蝶去點(diǎn)數(shù)。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊(cè)。所有的樹，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶，一一垂詢。

　　春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在遙遠(yuǎn)年代中的春天。

（1）給加粗字注音。

（2）第①至第③段分別描寫了春天或春天時(shí)大地的哪些特點(diǎn)？（每句限8字以內(nèi)）

①第1段寫春天帶給大地的________________；

②第2段寫春天________________；

③第3段寫春天________________。

（3）對(duì)第④段描述的內(nèi)容，分析概括最為貼切的一項(xiàng)是

[　　]

A．想像我們的先人在春天到來時(shí)的生活情景。

B．揣摩我們的先人感受著春天和造出“春”字的情形。

C．交代我們的先人是如何發(fā)出“春”字的字音的。

D．講述古人關(guān)于春的故事，交待“春”字的來歷。

（4）第5、6兩段描述了春來時(shí)“鳥”、“蝴蝶”、“蜜蜂”的活動(dòng)，主要運(yùn)用了怎樣的寫作技巧？借此表現(xiàn)了春來時(shí)大地上的什么特點(diǎn)？

（5）下列對(duì)本文的分析和鑒賞，正確的三項(xiàng)是

[　　]

A．第2段中說春天就是這樣“不講理”“不邏輯”，表現(xiàn)了作者對(duì)春天又愛又恨的矛盾心理。

B．第4段中“在《詩經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前”一句，用排比句法，由遠(yuǎn)及近，既突出時(shí)代之久遠(yuǎn)，更突現(xiàn)了我們的先人愛春的優(yōu)良傳統(tǒng)。

C．末段中“煙囪與煙囪的黑森林”喻指現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，文中多次用了“春天曾經(jīng)是這樣”，意味著如今的春天已經(jīng)不是這樣了。

D．本文構(gòu)思奇巧，獨(dú)辟蹊徑，從懷古的角度，寫出了新意。

E．本文語言活潑生動(dòng)，新穎別致，在細(xì)致傳神的描寫之中，也不乏幽默之筆，亦莊亦諧，令人回味無窮。

F．本文對(duì)我們祖先怎樣感受春天，進(jìn)行了大膽的猜想，寫得聲色并現(xiàn)，淋漓盡致，充滿情趣。

（6）文題“春之懷古”有什么含義？

（1）給加粗字注音。

（2）第①至第③段分別描寫了春天或春天時(shí)大地的哪些特點(diǎn)？（每句限8字以內(nèi)）

①第1段寫春天帶給大地的________________；

②第2段寫春天________________；

③第3段寫春天________________。

（3）對(duì)第④段描述的內(nèi)容，分析概括最為貼切的一項(xiàng)是

[　　]

A．想像我們的先人在春天到來時(shí)的生活情景。

B．揣摩我們的先人感受著春天和造出“春”字的情形。

C．交代我們的先人是如何發(fā)出“春”字的字音的。

D．講述古人關(guān)于春的故事，交待“春”字的來歷。

（4）第5、6兩段描述了春來時(shí)“鳥”、“蝴蝶”、“蜜蜂”的活動(dòng)，主要運(yùn)用了怎樣的寫作技巧？借此表現(xiàn)了春來時(shí)大地上的什么特點(diǎn)？

（5）下列對(duì)本文的分析和鑒賞，正確的三項(xiàng)是

[　　]

A．第2段中說春天就是這樣“不講理”“不邏輯”，表現(xiàn)了作者對(duì)春天又愛又恨的矛盾心理。

B．第4段中“在《詩經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前”一句，用排比句法，由遠(yuǎn)及近，既突出時(shí)代之久遠(yuǎn)，更突現(xiàn)了我們的先人愛春的優(yōu)良傳統(tǒng)。

C．末段中“煙囪與煙囪的黑森林”喻指現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)，文中多次用了“春天曾經(jīng)是這樣”，意味著如今的春天已經(jīng)不是這樣了。

D．本文構(gòu)思奇巧，獨(dú)辟蹊徑，從懷古的角度，寫出了新意。

E．本文語言活潑生動(dòng)，新穎別致，在細(xì)致傳神的描寫之中，也不乏幽默之筆，亦莊亦諧，令人回味無窮。

F．本文對(duì)我們祖先怎樣感受春天，進(jìn)行了大膽的猜想，寫得聲色并現(xiàn)，淋漓盡致，充滿情趣。

（6）文題“春之懷古”有什么含義？

閱讀曹操的《觀滄海》和有關(guān)分析資料，說說這首詩和《龜雖壽》抒發(fā)了作者什么樣的共同情懷。

曹操

東臨碣石，以觀滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

　　詩共十四句。前面十二句集中描寫了詩人觀海時(shí)所見的景象，最后兩句是合樂時(shí)所加。

　　開始的兩句，寫出了自己登臨的地點(diǎn)和登臨的目的�！皷|臨”，就是“東到”。碣石山在河北東部。首句點(diǎn)出碣石山，說明詩人登臨高處；次句中的滄海，就是渤海，點(diǎn)出觀看的對(duì)象。登碣石以望滄海，說明碣石瀕臨大海。這兩句主要的作用是交代登臨覽景的地點(diǎn)。碣石山高，渤海無邊，詩人雖說還沒有具體展開景色的描寫，但僅就這兩個(gè)地理名詞來看，已經(jīng)展現(xiàn)了一片高遠(yuǎn)遼闊的境地，特別是“滄海”一詞（不實(shí)用“渤�！币辉~），即寓有“海大”之意。這里詩人利用陳述句寫登臨背景，為下文的描寫作準(zhǔn)備，手法十分巧妙�！坝^滄�！�，可說是全詩的詩眼，其中的“觀”統(tǒng)領(lǐng)全詩其后的十句，都寫觀海時(shí)見到的景象。

　　詩的三到八句，是對(duì)所觀之景作全景式的描畫，表現(xiàn)大海的浩大、開闊而充滿力量：詩的九到十二句，寫詩人因眼前所見而在自己心中創(chuàng)造出的奇特之景，抒發(fā)自己觀海后強(qiáng)烈的主觀感受。這樣，詩由實(shí)景寫到虛景；虛景又由實(shí)景而來。無論實(shí)景、虛景，都寄寓了詩人進(jìn)取的志趣和豪邁的情感。

　　“水何澹澹，山島竦峙”兩句承上句“觀”字而來，描寫大海及海島景象。大海給人最突出的印象是海水，“澹�！币辉~正是寫海水蕩漾的情況�！昂＠餆o風(fēng)三尺浪”，大海闊大，無風(fēng)或微風(fēng)之時(shí)，海水也會(huì)起伏不定，能顯示海的深邃遼遠(yuǎn)，能展示海的浩瀚汪洋�！板ｅ！敝饕獙懘蠛Ｏ鄬�(duì)靜止時(shí)的狀態(tài)�！昂巍弊謩t表達(dá)了詩人面對(duì)眼前的壯闊圖景，而在感情上所引起的驚嘆。海中的島嶼，在平展的海面上顯得很突出。在詩人眼里，它高峻挺拔，堅(jiān)立不動(dòng)；由于四周海波的襯托，它的姿態(tài)格外威武。“竦峙”二字頗能扣住山島的特點(diǎn)。這兩句詩，就繪畫的角度來看，就是一大一高——海大、島高。大因高愈顯大，高因大愈昂揚(yáng)，兩者相互映襯，眼前的景象自然就很壯觀了！詩人的感嘆之情也就容易被人理解。

　　“樹木叢生，百草豐茂”，這兩句詩寫的是山島上的覆蓋物，承“山島”而來，是詩人將他的視線從海上到島上。據(jù)《三國(guó)志·武帝記》記載：“秋七月，大水，傍海道不通，……引軍出盧龍塞�！辈懿俦緛泶蛩阕屲婈�(duì)依傍著海邊的道路進(jìn)到遼西、遼東，卻因?yàn)榘l(fā)大水，道路不通，就只好從盧龍塞出去了。七月初秋，島上的樹木尚未凋落，所以看上去仍是郁郁蔥蔥；草未枯黃，自然就稱得上“豐茂”了。“叢生”“豐茂”，形容島上樹木繁多，百草茂盛，是符合北國(guó)七月的實(shí)情的。這里仍然是在寫滄海、山島，乃是從大到小，從面到點(diǎn)，從總體到細(xì)部，寫青翠繁榮，給大海山島增添了美麗的色彩和蓬勃的生氣。

　　詩人描寫了大海相對(duì)靜止的狀態(tài)以及山島的景象以后忽然一轉(zhuǎn)：“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”，點(diǎn)出了觀滄海的季節(jié)，描繪大海的動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)是由秋風(fēng)引起的；能夠描寫秋風(fēng)的是“蕭瑟”一詞，這只能借助于聽覺或感覺，但大海的波濤卻從眼中寫出�！安ā鼻耙浴昂椤弊中揎�，說明秋風(fēng)刮過，草木震響，海中掀起了大浪；又以一個(gè)動(dòng)詞“涌”來描寫大浪的勁頭，我們眼前就會(huì)立即出現(xiàn)秋風(fēng)陣陣、海浪滔天的雄奇場(chǎng)面。這兩句是進(jìn)一步寫大海。這樣，大海的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)分別得到描寫，它平靜時(shí)深沉的風(fēng)貌、它激動(dòng)時(shí)奔涌怒吼的氣勢(shì)都得到了描繪。

　　在全面描繪大海面貌的基礎(chǔ)上，詩人展開想像的翅膀，由滄海寫到日月——“日月之行，若出其中”；由日月寫到銀河——“星漢燦爛，若出其里”。這里實(shí)際上還是在寫海。盡管太陽和月亮在高空中運(yùn)行，但它們是從海中出去的，難道不是這樣嗎？太陽下山的時(shí)候，從地平線上落下去，好像墜入大海一般；太陽升起的時(shí)候，海面上造成霞光萬道，好像從海中躍出�！靶小焙汀俺觥眱蓚�(gè)動(dòng)詞，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了上述情景。寫到銀河，詩人沒有使用“行”，將“其中”改成了“其里”。從人的感覺來說，銀河的確不像日月那樣明顯運(yùn)動(dòng)，它由無數(shù)發(fā)光的星星組成，自然可以說“燦爛”；它高懸天空，但大海里面倒映著它的影子，好像它是從大海里面出去的一樣，可見將“其中”換成“其里”，除了符合“文貴變化”這一寫作規(guī)律之外，詩人也是在力求準(zhǔn)確地表達(dá)它和大海的關(guān)系。

　　這四句詩，是從日月星河入手，繼續(xù)寫大海的風(fēng)貌。它們使得大海顯示的意境更加深邃，使得大海的范圍無止無盡；在詩人看來，大海包有一切，大�？刂浦�一切。這跟“觀滄�！钡念}意完全符合，雖然十二句詩都是寫景，但“滄�！笔蔷暗闹行�，是景中之景，統(tǒng)領(lǐng)著全局。

　　古人說：“天地間景物非有厚薄于人，惟人當(dāng)適意時(shí)，則情與景會(huì)，而物之美若為我設(shè)；一有不嫌（不如意），則景物與我漠不相干�！保ǜ鹆⒎剑骸俄嵳Z陽秋》）曹操破滅袁紹，北征烏桓，正是“適意”之時(shí)，所以“情與景會(huì)”，幾乎在每一寫景句中，都抒發(fā)了自己的情懷。滄海的深邃洶涌，正體現(xiàn)了詩人沉雄豪放的胸懷；大海主宰一切，正體現(xiàn)了詩人統(tǒng)一北中國(guó)后，想繼續(xù)統(tǒng)一天下的宏偉抱負(fù)。滄海的種種情景，正是詩人個(gè)性的體現(xiàn)，其中融進(jìn)了詩人日益向上的思想感情，甚至連秋風(fēng)也沒有滲入絲毫的凄涼之情。

　　最后兩句“幸甚至哉，歌以詠志”，是為了配合樂曲的完整而加上去的，每章結(jié)尾都有，似乎與全詩的內(nèi)容沒有十分緊密的聯(lián)系；不過，從本章看，還是與正文內(nèi)容有著一定的關(guān)系，詩人盡情寫景，不就是為了“詠志”嗎？

  懷念一種聲音             聶鑫榮

    畫家的夢(mèng)似乎與一種聲音有關(guān)。這種聲音叫做雨聲。雨聲從他出生和成長(zhǎng)的方向，不斷地傳來，粗粗細(xì)細(xì)，高高低低，疏疏密密。在他的記憶里，總是彌漫著那樣的雨氣和雨聲，太陽總是見不到的。

    春雨，夏雨，秋雨，冬雨。

    一下雨，他爹總會(huì)站在老屋的臺(tái)階上，聽著一院子的雨聲，如醉如癡。然后把少不更事的他叫到身邊，告訴他許多關(guān)于雨的詩句：“夜雨剪春韭”“梅子黃時(shí)雨”“梧桐葉上三更雨”“留得殘荷聽雨聲”……他聽不懂，但他看懂了雨聲被花葉染就的絢麗顏色。

    然后，他們回到廳堂里坐下來。爹說：“你聽——”在無數(shù)次的重復(fù)后，他的耳朵變得靈敏了：雨點(diǎn)先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠璣在玉盤里亂跳；擊在為采光而設(shè)的玻璃瓦上，聲音尖脆，猶如琴聲中的高音階；打在木曬樓上的雨點(diǎn)，因晾曬衣服的腳步磨亮了樓梯地板，聲音細(xì)膩而光潔；但前廳堂雕花檐板上的雨聲，恰恰相反，渾厚而古樸；響在麻石臺(tái)階上的雨聲，沉著而充滿力度。雨越下越大，越下越密。他聽見潺潺的流水聲了，那聲音來自高高低低的屋檐邊的木筧。木筧節(jié)節(jié)相連，一直把水導(dǎo)到天井邊；溜筒(打通的大楠竹)豎著與木筧相接，水便暢快地流入地下的陰溝。老屋的下水道縱橫交錯(cuò)，水聲急促猶如金鼓轟鳴。

    古城有句俗語：“下雨天，留客天�！彼�記得一下雨，家里就會(huì)有客人不期而至，都是他爹的摯友。雨是請(qǐng)柬嗎?雨聲中，他們談天道、人道、醫(yī)道、藝道，或者下圍棋，落子聲與雨聲交錯(cuò)而響；或者，拉起京胡，唱他們所熟悉的京戲名段，音符從雨的縫隙里穿過去，居然沒有濡濕……他坐在一邊，看著，聽著，如夢(mèng)如幻。

    雨聲中，他長(zhǎng)大了，考上美術(shù)學(xué)院了；雨聲中，他成家了，做了父親……小巷、老屋和雨，成了他生命中最奇詭的底色。

    父母親相繼離開了人世。

    下雨的日子，他也向兒子講那些關(guān)于雨的詩句。下雨的日子，他的畫室總會(huì)有好友聯(lián)袂而至。

    春雨，夏雨，秋雨，冬雨。

    突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園。

    小巷沒有了，老屋沒有了。那個(gè)地方建起了一條商業(yè)街，廣告牌和霓虹燈，點(diǎn)綴著白天和黑夜。

    只有季節(jié)不會(huì)改變，下雨的日子依舊存在。但他記憶中雨的聲音，沒有了!

    巨大的規(guī)整的水泥匣子，嵌著一個(gè)個(gè)用混凝土、玻璃和鋼鐵構(gòu)筑的巢。雨聲呈現(xiàn)出呆板的灰色，節(jié)奏沉悶而壓抑。這不是他感覺過的雨聲!

    每逢下雨的日子，他會(huì)覺得格外無聊。妻子上班去了，兒子念書去了，留下他孤零零一個(gè)人。從畫室走到露臺(tái)的檐下，從露臺(tái)的檐下走到畫室，如一匹落入陷阱的豹子，孤立無助。給朋友打個(gè)電話吧，該說些什么?什么也不想說。

    他決定，請(qǐng)些工匠，在露臺(tái)上做一個(gè)屋頂，木屋架，蓋上小青瓦，嵌上玻璃瓦。他希望找回那種聲音。露臺(tái)的屋頂很快就做好了。他還置辦了一個(gè)瓷圓桌，四個(gè)鼓形瓷凳，一個(gè)燒木炭的紅泥火爐，一個(gè)燒水的青陶提梁壺。

    下雨的時(shí)候，他坐在這里烹茶、沏茶，坐下來靜靜地聽雨。露臺(tái)的前方是敞開的，一抬頭便看見一棟棟的高樓，整齊地排列著；所有的窗口都裝著锃亮的防盜窗，窗口的后面都垂下厚厚的窗簾，害怕有人窺探自家的隱私；外墻掛滿了空調(diào)的外機(jī)，像一個(gè)個(gè)難看的腫瘤……這樣的背景，絕對(duì)不會(huì)生發(fā)出一種古典的雨聲!

    他明白了，在未來的日子里，他將永恒地懷念一種雨的聲音了。

    又是一個(gè)下雨的日子。他驀地離開露臺(tái)。急急走進(jìn)這間靜寂的畫室。寬長(zhǎng)的畫案上：硯池里墨汁充盈；調(diào)好色的瓷碟一字排開；宣紙也早平鋪好，四角用瓷鎮(zhèn)紙壓著。他拎起一支大斗筆，刷刷地畫起來。

    他希望在宣紙上畫出那一片久遠(yuǎn)的雨聲……     (選自《美文欣賞》2012年第2期)

【注】木筧：引水用的長(zhǎng)木管，安在房檐下或田間。

1.請(qǐng)用一句話概括小說的內(nèi)容。（2分）

2.本文語言精煉，富有文采。請(qǐng)找出你最欣賞的語句來，并說說理由。（3分）

3.小說第四段不惜筆墨描寫雨聲，在全文中起到怎樣的作用?( 從結(jié)構(gòu)和寫法兩個(gè)方面作答。)（4分)

    4.“突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園�！卑嵝录沂且患�大好事，作者為什么會(huì)感到“悵然”？（用文中原句回答）(2分)

5.小說中“懷念”的究竟是什么?請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容，聯(lián)系生活中城市拆遷改造的實(shí)際，談?wù)勀阕x完本文后的感悟。(4分)

 懷念一種聲音             聶鑫榮
畫家的夢(mèng)似乎與一種聲音有關(guān)。這種聲音叫做雨聲。雨聲從他出生和成長(zhǎng)的方向，不斷地傳來，粗粗細(xì)細(xì)，高高低低，疏疏密密。在他的記憶里，總是彌漫著那樣的雨氣和雨聲，太陽總是見不到的。
春雨，夏雨，秋雨，冬雨。
一下雨，他爹總會(huì)站在老屋的臺(tái)階上，聽著一院子的雨聲，如醉如癡。然后把少不更事的他叫到身邊，告訴他許多關(guān)于雨的詩句：“夜雨剪春韭”“梅子黃時(shí)雨”“梧桐葉上三更雨”“留得殘荷聽雨聲”……他聽不懂，但他看懂了雨聲被花葉染就的絢麗顏色。
然后，他們回到廳堂里坐下來。爹說：“你聽——”在無數(shù)次的重復(fù)后，他的耳朵變得靈敏了：雨點(diǎn)先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠璣在玉盤里亂跳；擊在為采光而設(shè)的玻璃瓦上，聲音尖脆，猶如琴聲中的高音階；打在木曬樓上的雨點(diǎn)，因晾曬衣服的腳步磨亮了樓梯地板，聲音細(xì)膩而光潔；但前廳堂雕花檐板上的雨聲，恰恰相反，渾厚而古樸；響在麻石臺(tái)階上的雨聲，沉著而充滿力度。雨越下越大，越下越密。他聽見潺潺的流水聲了，那聲音來自高高低低的屋檐邊的木筧。木筧節(jié)節(jié)相連，一直把水導(dǎo)到天井邊；溜筒(打通的大楠竹)豎著與木筧相接，水便暢快地流入地下的陰溝。老屋的下水道縱橫交錯(cuò)，水聲急促猶如金鼓轟鳴。
古城有句俗語：“下雨天，留客天�！彼�記得一下雨，家里就會(huì)有客人不期而至，都是他爹的摯友。雨是請(qǐng)柬嗎?雨聲中，他們談天道、人道、醫(yī)道、藝道，或者下圍棋，落子聲與雨聲交錯(cuò)而響；或者，拉起京胡，唱他們所熟悉的京戲名段，音符從雨的縫隙里穿過去，居然沒有濡濕……他坐在一邊，看著，聽著，如夢(mèng)如幻。
雨聲中，他長(zhǎng)大了，考上美術(shù)學(xué)院了；雨聲中，他成家了，做了父親……小巷、老屋和雨，成了他生命中最奇詭的底色。
父母親相繼離開了人世。
下雨的日子，他也向兒子講那些關(guān)于雨的詩句。下雨的日子，他的畫室總會(huì)有好友聯(lián)袂而至。
春雨，夏雨，秋雨，冬雨。
 突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園。
小巷沒有了，老屋沒有了。那個(gè)地方建起了一條商業(yè)街，廣告牌和霓虹燈，點(diǎn)綴著白天和黑夜。
只有季節(jié)不會(huì)改變，下雨的日子依舊存在。但他記憶中雨的聲音，沒有了!
巨大的規(guī)整的水泥匣子，嵌著一個(gè)個(gè)用混凝土、玻璃和鋼鐵構(gòu)筑的巢。雨聲呈現(xiàn)出呆板的灰色，節(jié)奏沉悶而壓抑。這不是他感覺過的雨聲!
每逢下雨的日子，他會(huì)覺得格外無聊。妻子上班去了，兒子念書去了，留下他孤零零一個(gè)人。從畫室走到露臺(tái)的檐下，從露臺(tái)的檐下走到畫室，如一匹落入陷阱的豹子，孤立無助。給朋友打個(gè)電話吧，該說些什么?什么也不想說。
他決定，請(qǐng)些工匠，在露臺(tái)上做一個(gè)屋頂，木屋架，蓋上小青瓦，嵌上玻璃瓦。他希望找回那種聲音。露臺(tái)的屋頂很快就做好了。他還置辦了一個(gè)瓷圓桌，四個(gè)鼓形瓷凳，一個(gè)燒木炭的紅泥火爐，一個(gè)燒水的青陶提梁壺。
下雨的時(shí)候，他坐在這里烹茶、沏茶，坐下來靜靜地聽雨。露臺(tái)的前方是敞開的，一抬頭便看見一棟棟的高樓，整齊地排列著；所有的窗口都裝著锃亮的防盜窗，窗口的后面都垂下厚厚的窗簾，害怕有人窺探自家的隱私；外墻掛滿了空調(diào)的外機(jī)，像一個(gè)個(gè)難看的腫瘤……這樣的背景，絕對(duì)不會(huì)生發(fā)出一種古典的雨聲!
他明白了，在未來的日子里，他將永恒地懷念一種雨的聲音了。
又是一個(gè)下雨的日子。他驀地離開露臺(tái)。急急走進(jìn)這間靜寂的畫室。寬長(zhǎng)的畫案上：硯池里墨汁充盈；調(diào)好色的瓷碟一字排開；宣紙也早平鋪好，四角用瓷鎮(zhèn)紙壓著。他拎起一支大斗筆，刷刷地畫起來。
他希望在宣紙上畫出那一片久遠(yuǎn)的雨聲……      (選自《美文欣賞》2012年第2期)
【注】木筧：引水用的長(zhǎng)木管，安在房檐下或田間。
【小題1】請(qǐng)用一句話概括小說的內(nèi)容。（2分）
【小題2】本文語言精煉，富有文采。請(qǐng)找出你最欣賞的語句來，并說說理由。（3分）
【小題3】小說第四段不惜筆墨描寫雨聲，在全文中起到怎樣的作用?( 從結(jié)構(gòu)和寫法兩個(gè)方面作答。)（4分)
【小題4】“突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園。”搬新家是一件大好事，作者為什么會(huì)感到“悵然”？（用文中原句回答）(2分)
【小題5】小說中“懷念”的究竟是什么?請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容，聯(lián)系生活中城市拆遷改造的實(shí)際，談?wù)勀阕x完本文后的感悟。(4分)

  懷念一種聲音              聶鑫榮

    畫家的夢(mèng)似乎與一種聲音有關(guān)。這種聲音叫做雨聲。雨聲從他出生和成長(zhǎng)的方向，不斷地傳來，粗粗細(xì)細(xì)，高高低低，疏疏密密。在他的記憶里，總是彌漫著那樣的雨氣和雨聲，太陽總是見不到的。

    春雨，夏雨，秋雨，冬雨。

    一下雨，他爹總會(huì)站在老屋的臺(tái)階上，聽著一院子的雨聲，如醉如癡。然后把少不更事的他叫到身邊，告訴他許多關(guān)于雨的詩句：“夜雨剪春韭”“梅子黃時(shí)雨”“梧桐葉上三更雨”“留得殘荷聽雨聲”……他聽不懂，但他看懂了雨聲被花葉染就的絢麗顏色。

    然后，他們回到廳堂里坐下來。爹說：“你聽——”在無數(shù)次的重復(fù)后，他的耳朵變得靈敏了：雨點(diǎn)先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠璣在玉盤里亂跳；擊在為采光而設(shè)的玻璃瓦上，聲音尖脆，猶如琴聲中的高音階；打在木曬樓上的雨點(diǎn)，因晾曬衣服的腳步磨亮了樓梯地板，聲音細(xì)膩而光潔；但前廳堂雕花檐板上的雨聲，恰恰相反，渾厚而古樸；響在麻石臺(tái)階上的雨聲，沉著而充滿力度。雨越下越大，越下越密。他聽見潺潺的流水聲了，那聲音來自高高低低的屋檐邊的木筧。木筧節(jié)節(jié)相連，一直把水導(dǎo)到天井邊；溜筒(打通的大楠竹)豎著與木筧相接，水便暢快地流入地下的陰溝。老屋的下水道縱橫交錯(cuò)，水聲急促猶如金鼓轟鳴。

    古城有句俗語：“下雨天，留客天�！彼�記得一下雨，家里就會(huì)有客人不期而至，都是他爹的摯友。雨是請(qǐng)柬嗎?雨聲中，他們談天道、人道、醫(yī)道、藝道，或者下圍棋，落子聲與雨聲交錯(cuò)而響；或者，拉起京胡，唱他們所熟悉的京戲名段，音符從雨的縫隙里穿過去，居然沒有濡濕……他坐在一邊，看著，聽著，如夢(mèng)如幻。

    雨聲中，他長(zhǎng)大了，考上美術(shù)學(xué)院了；雨聲中，他成家了，做了父親……小巷、老屋和雨，成了他生命中最奇詭的底色。

    父母親相繼離開了人世。

    下雨的日子，他也向兒子講那些關(guān)于雨的詩句。下雨的日子，他的畫室總會(huì)有好友聯(lián)袂而至。

    春雨，夏雨，秋雨，冬雨。

    突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園。

    小巷沒有了，老屋沒有了。那個(gè)地方建起了一條商業(yè)街，廣告牌和霓虹燈，點(diǎn)綴著白天和黑夜。

    只有季節(jié)不會(huì)改變，下雨的日子依舊存在。但他記憶中雨的聲音，沒有了!

    巨大的規(guī)整的水泥匣子，嵌著一個(gè)個(gè)用混凝土、玻璃和鋼鐵構(gòu)筑的巢。雨聲呈現(xiàn)出呆板的灰色，節(jié)奏沉悶而壓抑。這不是他感覺過的雨聲!

    每逢下雨的日子，他會(huì)覺得格外無聊。妻子上班去了，兒子念書去了，留下他孤零零一個(gè)人。從畫室走到露臺(tái)的檐下，從露臺(tái)的檐下走到畫室，如一匹落入陷阱的豹子，孤立無助。給朋友打個(gè)電話吧，該說些什么?什么也不想說。

    他決定，請(qǐng)些工匠，在露臺(tái)上做一個(gè)屋頂，木屋架，蓋上小青瓦，嵌上玻璃瓦。他希望找回那種聲音。露臺(tái)的屋頂很快就做好了。他還置辦了一個(gè)瓷圓桌，四個(gè)鼓形瓷凳，一個(gè)燒木炭的紅泥火爐，一個(gè)燒水的青陶提梁壺。

    下雨的時(shí)候，他坐在這里烹茶、沏茶，坐下來靜靜地聽雨。露臺(tái)的前方是敞開的，一抬頭便看見一棟棟的高樓，整齊地排列著；所有的窗口都裝著锃亮的防盜窗，窗口的后面都垂下厚厚的窗簾，害怕有人窺探自家的隱私；外墻掛滿了空調(diào)的外機(jī)，像一個(gè)個(gè)難看的腫瘤……這樣的背景，絕對(duì)不會(huì)生發(fā)出一種古典的雨聲!

    他明白了，在未來的日子里，他將永恒地懷念一種雨的聲音了。

    又是一個(gè)下雨的日子。他驀地離開露臺(tái)。急急走進(jìn)這間靜寂的畫室。寬長(zhǎng)的畫案上：硯池里墨汁充盈；調(diào)好色的瓷碟一字排開；宣紙也早平鋪好，四角用瓷鎮(zhèn)紙壓著。他拎起一支大斗筆，刷刷地畫起來。

    他希望在宣紙上畫出那一片久遠(yuǎn)的雨聲……      (選自《美文欣賞》2012年第2期)

【注】木筧：引水用的長(zhǎng)木管，安在房檐下或田間。

1.請(qǐng)用一句話概括小說的內(nèi)容。（2分）

2.本文語言精煉，富有文采。請(qǐng)找出你最欣賞的語句來，并說說理由。（3分）

3.小說第四段不惜筆墨描寫雨聲，在全文中起到怎樣的作用?( 從結(jié)構(gòu)和寫法兩個(gè)方面作答。)（4分)

    4.“突然有一天，這一大片地皮劃撥給了房地產(chǎn)商，舊城改造成了最時(shí)尚的口號(hào)。他悵然攜家人搬進(jìn)了世紀(jì)花園。”搬新家是一件大好事，作者為什么會(huì)感到“悵然”？（用文中原句回答）(2分)

5.小說中“懷念”的究竟是什么?請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容，聯(lián)系生活中城市拆遷改造的實(shí)際，談?wù)勀阕x完本文后的感悟。(4分)